还好吧，讽刺比较浅，老头属于渣中又带着点光芒的那种，反抗商业，反抗潮流，本质反抗的却是自己不被认同，不能变现.     最后又爽又赚钱，然后还能不迎合，很讽刺吧，所以并不是真正的反抗与批判，仅仅是嘲弄而已.     至于艺术，特别是绘画，若不是商品，本没有变现价值，若成为了商品呢，不过是高阶技术，画家则是技工.     音乐也是如此，偶有真情流露，多半时候成为一种套路.     在贴合游戏类型上走偏了，形似神不似，许多设置都是游戏的设置，在女性服装的设计（闻人羽、阿阮），四人团队里有灵力治愈系的设置（阿阮），抒情对白发生的场景与剪接（阿阮与夏夷则船上那段），分段情节的拆解（画卷不直接拿走）等等，但所有的这些都没有游戏最重要的东西——体验感，和《杨之后》是相反的.     王力宏拿错了剧本，他并不适合这种尬在中间的偏屌丝的角色.     有些场景概念好执行得却不精彩，画卷大战一段便制造了三重空间的概念（团子飞行中的船、船体内部反派与乐无异等抢夺画卷和画卷世界里夏夷则与阿阮相遇），类比《杨之后》它缺乏每个空间里被关注的主角和故事，也缺乏更复杂精巧的设计.     开船去夜明珠一段在《杨之后》里也有相同段落，惊险度也制造不够，好像走过场，那一场组队的文戏更是尴尬，在主旋律与反类型中摇摆.