《法兰西》：阶级冲突，黑色幽默
2024-09-16
由于编剧是张艾嘉的缘故，所以影片透出台湾电影的乡土气息而非香港的，是九十年代初香港电影的一个异数.
人都曾幻想让美好时光永驻，熟悉的人和事常伴左右，然岁月流转人面桃花，唯渴望快快长大，逃离故乡，曾以为无论去哪里，故乡永在你后方，不经意回首，魂牵梦萦的故乡在记忆和视线中已模糊至不见.
资料馆. X级电影是一个有趣的可解构对象，它有着可观的商业预期却不要求高昂的商业预算，于是可以不依赖于“产业化”的运作方式：因此在它们身上，我们甚至有可能看见一定的“作者性”的在场.
可惜这种“作者性”又是不完全的，它正如结尾的女孩，作为妥协的产物，现实与理想的冲突跨过银幕成为凡人生活的象征.
同时，它也毫不留情地指出电影的部分本质：一种偷窥似的猎奇，一种首先是由娱乐性驱使的活动.
谁又能否认，伯格曼的《法兰西》登陆院线时，构成其吸引力的首先是少女的裸体而不是其艺术性呢？
本片由布鲁诺·杜蒙自编自导，围绕一名电视名记的疯狂生活及其崩塌展开，从一系列不幸事件引发的个人和公众危机中透视当代法国困境.
