《尼罗河上的惨案》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-13
孤苦的边境与无尽的流亡.
1.聚焦难民题材，深揭后冷战时期的少数族群之苦楚，安哲的政治关切一如既往.
2.跨不过的边界线，唯有遥望对面的军事禁区，如鹳鸟般兀自独腿站立，生与死之间仅有一线/一步相隔.
3.发生于安哲影片典型空间——小酒馆内的男女对视，如此漫长而深邃，却终究无法弥合心灵间的鸿沟.
4.在吊车起重臂上缢亡的男子（想及[尤里西斯的凝视]中吊起的列宁雕像头部），恍若承担起了所有历史的重负.
5.隔着界河的婚礼，悖谬式的超现实笔触一如库斯图里卡.
6.又见标志性的黄雨衣人，连接并修整电话线杆的仪式性收尾.
7.失踪的政治家变成了另一个人，但那个风筝的故事依然没有讲完：在撒哈拉沙漠，所有人都抓住风筝线飞向太空，寻找新家园，有的人则带着人类所写的全部诗集.
8.“有时候为了听到雨声背后的音乐人不得不沉默”
主视角在前半段是毕加索，后边段完全偏移到了奥古斯托，对于毕加索和他妻子反而缺少交代，但也不是大问题.
相比于混乱的室内调度反而更喜欢费里尼较为静态的构图风格，有一场毕加索和奥古斯托的对话戏，镜头向右横摇，奥古斯托出镜，但照到墙上他的影子，这时毕加索对着影子说话，疏离孤寂感直达人心.
影片改编自阿加莎·克里斯蒂的同名小说，故事继续聚焦在上流社会的秘事，大侦探波洛（肯尼思·布拉纳 Kenneth Branagh 饰）在埃及度假期间， 卷入到了一场危险的三角关系之中，他在察觉到这趟旅程中不寻常的味道之后，登上了那条驶往阴谋和死亡的船.
