《有钱别嘚瑟》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
2024-10-08

     太了不起了,彭浩翔对叙事节奏和摄影语言的把握真的是水平高超.     先说叙事节奏,影片前半部分都很闷,我甚至一度觉得节奏太慢而心生无聊,但是电影从中部分开始节奏变快,随着妻子线的加入情绪变紧张,直到最后二十分钟铺天盖地的回忆和蒙太奇一气呵成,整部影片由缓到疾,渐入佳境,再在最后高潮处通过适当的叙事性省略戛然而止,把观众的情绪调动并且保留在最饱满的位置上.     再说摄影语言,悬疑片文艺拍法的影片有很多,但彭浩翔真的在摄影上非常有想法,几个电梯镜头,偷窥镜头,镜面反射镜头选取的角度非常地精巧,普通的对话场景也会在怎样安排镜头取景上下功夫,体现人与人之间疏离的同时配合叙事制造一种压抑恐怖的氛围,让整个观影过程在视觉上非常地精彩,有很多小地方可以琢磨.     最后,配乐实在太加分了,键盘乐器的使用在多个情节点让我不寒而栗一、导演并未注入本该与这个邂逅主题相匹配的情绪和想象力.     火车初遇,躲避德国夫妇吵架坐在同排互问书名的邂逅方式较平淡.     之后回车邀约,本该主动插入一个小悬念:女孩是否会跟下车?——看过倒扣王牌吧?女店员要走,公交车来了.     汽车挡住观众视线?……类似叙事技巧,没有.     直接点头取包,无趣.     二、话痨本身不是问题,问题是对话痨的风格修饰和节奏把控能力不够.     例如游乐场一节,俩人只象征性的玩具旁嬉闹两下,就又开始了新一轮的严肃对白,“我父母是68五月花,他们反传统天主教”.     ……林克莱德,无法像塔伦蒂诺那样在严肃之前营造一个“杀手闯入吃汉堡”的异趣情景,或者像伍迪艾伦那样用一个幽默来终结严肃,“不能再听瓦格纳了.     再听下去都有征服波兰的冲动了.     ”换言之,场景和角色给人感觉只是产生海量对白的辅助工具,本身缺乏生气活力.

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