3.5.
如果从法国新浪潮跳接到这部（特吕福很喜欢该片原剧本），我会认为故事风格上有太多似曾相识，这样的改编（源自真实存在的“邦妮与克莱德”）特别像《狗果定理》或《狗果定理》的美式翻拍，只是刚好在正确的时间地点运用了正确的创作胆识.
而包括哥哥嫂子在内的两对雌雄大盗，他们的partner-in-crime的事件排列是一种有意“传奇化”的故事轨迹.
“人物”是退位的，与法国电影中以淡化叙事感从而对“人”更感兴趣仍然有天壤之别.
不过从中段开始（前半段的感情线太尴尬）逐渐抬升的观赏感使人愉悦.
结尾滔天巨浪般的枪声随即戛然而止的肃静和英雄陨落也使得电影结束后余韵撩人，处理得十分潇洒干净，仿佛前面一个半小时本该吃的枪子全在此刻发射命中.
极度暴力，也是理所应当的宿命，从国家（法律、体制、政府、银行）侥幸借命，总有一天要还的.
台本太扎实了，故事情节迂回曲折，但都经得起推敲.
音乐和唱腔无一例外非常好听.
伯爵、夫人、费加罗、苏珊娜、凯鲁比诺、费加罗的双亲、传话筒、律师，所有的仆人以及村民都有非常多的细节，每个人物的形象都非常的立体.
舞台布景精致而巧妙.
其中有两个场景我非常喜欢，一个是认亲的场景，荒诞得不行，却又顺理成章‘；另一个是费加罗的妈妈独自在森林唱的那一段，预示了最后伯爵夫人还是选择原谅伯爵的结尾. 再多说一句，无论是人物塑造还是想要了解一个人，let them talk!我想这部歌剧里面人物的塑造最大的功臣便是唱词，比如传话筒，一个活生生的配角，却也在讲述自己如何成为一个犬儒的故事时闪闪发光. 再多一句，大家的衣服都太好看了！一个热爱动物的老奶奶，在无力照顾果汁时费尽心思替果汁寻找新的幸福生活，却又在机缘巧合下让果汁感受了不同家庭的喜怒哀乐.
