《承包商》：阶级冲突，黑色幽默
2024-09-17
——李沧东作品风格极简，但批判性厚重扎实，揭示现代文明的缺憾极具穿透力.
自“密阳”开始，抽丝剥茧问责文明之罪恶的方式日渐温柔，《承包商》依旧如此.
一位底层老人的家事解决，一位暮年女性的精神追求，照例鞭挞社会文明之暗面.
试问孩子和老人之外的社会中坚们，看电影中种种细节和现象，情何以堪.
或是题材原因，真正将苦难融入叙事，舞蹈不只为适应电影节奏而存在，更是成为苦难的绝妙载体：角色将情感导入动作，肢体与语言共同组成一种发泄途径，观众的某种情愫通过二次观看（共情）得以发酵，最后苦难被实体化成“我”，颇具文学意义（自我交流的另一种形式），确为升华.
但是苦难不能成为所有行为的理由，尤其当电影（因耻感）试图隐藏苦难，再拉长时间线使得此种行为模糊，角色被迫走向一种歇斯底里，人物近乎快要失焦，母女的对峙、女儿的崩溃、父亲的自责都逐渐成为空中楼阁，只剩下观众无意义的讨伐.
总的来说，功略大于过.
神秘契约背后隐藏的危机，原来是一场精心策划的致命阴谋.
身处异国孤军奋战，该如何杀出重围、活着回家？
故事讲述被迫从海军陆战队退伍后，詹姆斯·里德（克里斯·派恩 饰）加入了一个准军事组织来维持生计.
第一次执行任务时，里德就在东欧遭到追捕.
他必须努力活到足够长的时间才能回家，并找出背叛他的人的真正动机.
